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人工摘花生最快方法？
人工摘花生最快的方法，把花生茎叶提起来，哆啦一下花生果实，把花生整齐后，攥住一把，轻轻就摘一大把下来。当然手要快一些。
第二种方法是找个自行车，放倒在地上，把花生放在车轮上，转动脚蹬子，花生会 *** 的掉下来了。
第三种方法如果不想用车轮，找个凳子也一样，把花生轻轻往凳子上摔打，花生果实就掉下来了。摔完后，用耙子把花生从泥土堆里搂出来就可以啦。希望我的回答能帮助到你。
唢呐吹奏方法表？
演奏技法，对任何一种器乐来说，都是一项重要的构成因素。在唢呐音乐中，使用不同的演奏技法可形成不同的音乐风格，各地民间音乐中的某些形态特点也要靠演奏技法来实现。某些特殊技法制造出来的特殊效果，如《百鸟朝凤》中的各种鸟叫，《山东大鼓》中的三弦音，都能够令人拍案叫绝。在这种时候，技法本身就是音乐，没有技法也就没有了音乐。再由于艺人们经常需要对棚，技巧的高低直接关系到生意的成败，所以在唢呐音乐中，演奏技法又多了这一层特殊的意义，这层意义反过来促进了演奏技巧的发展。 一、演奏技法的种类 唢呐的演奏技法非常丰富，最基本的有指、舌、气、唇四类，有的时候还要用到牙和喉。在每一类中，又有许多种具体的、不同的技法。由于各地使用的技法或差别很大，或虽技法基本相同但名称不同，故很难对唢呐的技法作出一个准确地统计。据笔者的了解和《集戏》提供的材料，唢呐常见的演奏技法大致有以下种类： （一）指：指颤音、指滑音、倚音、指打音、颤指音、垫指音、扣指音。 （二）舌：吐音（单吐、双吐、三吐、三弦音）、花舌（旱嘟噜、水嘟噜、密嘟噜、小舌嘟噜、慢嘟噜）、舌顶音。 （三）气：循环换气、气滑音、喷滑音、气断音、气顶音、气苦音、气拱音、气颤音。 （四）唇：箫音、唇滑音（抿压）。 （五）牙：牙抖音、牙滑音。 （六）喉：喉音。 另外，各地还有一些不太常见的技法，如山西的腮震音、腹震音、臂颤音等，河北的“黑风”、苍音、麻尖音、 *** 音、舌冲音、变色音、扣指音等等。 以上所列都是基本技法，除此之处还有一定难度的技法，所以，使用这些技法要有良好的基本功作保证。例如，没有过硬的“嘴皮子功夫”，就不能自如地、持久地控制哨片，不但谈不到技巧，连基本的音准都无法保证。每一种技法又都不是可以单独使用的，必须要几个方面配合起来才可以，其中气息的支持是各种技法都必不可少的。所以，每一种技法的使用，实际上都是一个“系统工程”。 二、演奏技法的地域性特征 演奏技法是构成唢呐音乐地域性风格的重要因素。我国的唢呐音乐之所以在不同地区呈现出较大的风格差别，除曲调上的特点外，主要就是由于使用了不同的技法。使用不同的技法，首先是各地的音乐文化传统和曲目的音乐风格所要求的。例如，东北的汉曲历史悠久，结构复杂，篇幅长大，风格要求古朴凝重，所以采用了能够体现这种风格的循环换气和不控哨的演奏方法；而鲁西南地区惯常演奏戏曲曲调，就要把句子断开，各种滑音也特别多，以摹拟人声唱腔。这种情况，使唢呐的演奏技法也具有了地域性特征。 风格选择了技法，技法又反过来加强了风格。例如，要说明鲁西南的唢呐曲与东北汉曲之间的区别，鲁西南的戏曲曲调固然是一个明显的标志，但是东北唢呐“大扔大撂”的演奏方法所形成的古朴苍劲的风格，与鲁西南唢吶广泛使用各种舌、指技巧所形成的活泼华丽、长于摹拟的风格，也是一个鲜明的对照。这种对照，更能体现出演奏技法对音乐风格的形成所起的作用。 目前，就全国而言，演奏技法的使用，大致可分为两个主要类型： （一）以循环换气、不控哨为特征的类型。北方较典型的有东北三省、冀东、陕、甘、宁等地以及北京的延庆、昌平一带；南方的绝大部分地区以及藏传佛教寺庙中的甲林，也属这种类型。 （二）以采用自然换气（乐句间换气），广泛使用各种舌技巧和滑音技巧为特征的类型。较典型的有山东、河南、安徽、苏北、冀南、山西等地。新疆也采用自然换气，但舌技巧不发达。 对这两个类型的划分，主要的标准是呼吸方法和舌的运用。由于演奏技法与风格直接相关，所以以上两种技法类型，也基本上构成了我国唢呐音乐的两种基本的演奏风格。 当今，新技法的应用，极大地丰富了唢吶的表现力，对于提高唢呐音乐的艺术价值具有重要意义。新技法的出现，是对唢呐演奏技法的丰富和发展，而不是对老技法的取代。由于老技法与某些曲目有着共生关系，所以在演奏这些曲目时，只有用老技法才能吹出其特有的风格。