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古筝刮奏接指法。刮几根弦音才好听？
回答： 刮奏，其实没有固定的弦数。 会根据音乐中位置、流派的变化，自己处理弦数。 不过，一般在5根琴弦左右足矣。 比如，板前花，略少。 有时值的花指时，会根据时值，和整体音乐的速度，自行处理。 只要在时值之中，就是可以的。 还有流派，如客家筝曲，花多则夭，故而花指不易过多。 若有不明，可再追问。 望此解答，释卿之惑。——中国古筝学院頭條萊垍
古筝左手刮奏怎么处理？
我们刮奏古筝的时候，指甲的片不能刮的太深或是太浅，那么就会比平时刮的要比刮琴就浅一点。然后最重要的是左右手的问题，左右手不能截断，声音不能断开，左手开始右手结束地方相连，不要再开始。1.刮古筝的时候，甲片不能太深或太浅。
2.姿势要规范。
3.手的部位要放轻松
古筝右上箭头是什么指法？
古筝右上箭头是上滑音。我们在欣赏古筝曲时感觉到音乐婉转动听，那是古筝演奏家在弹右手的同时用左手做韵，最常见的就是按滑点颤这几大技法。那么我们如果来区分上滑音和下滑音呢，首先我们观察谱面的滑音记号是在音符的的前面还有后面，然后再看箭头是朝上还是向下，这样就可以确定了。萊垍頭條
古筝回弹如何不弹出杂音？
弹古筝有杂音怎么办萊垍頭條
1、左手手掌不能软，控制住掌握好掌心撑住的力度。萊垍頭條
2、手腕不能强硬，要保持松弛。萊垍頭條
3、手指独立性要好，触弦速度要快。萊垍頭條
4、想象手指尖在弹奏的时候自己要有所感觉，有所知觉。萊垍頭條
古筝杂音客观成因萊垍頭條
1、面板萊垍頭條
古筝面板各音区的厚度不均匀，古筝制作的核心技术在于古筝面板厚度的数据。数据合理，则发音灵敏;反之，则不合理。琴弦的振动通过琴码的传播，无法激发面板的振动，声音会发出木头音。在通常情况下，湿度不能超过百分之十，否则也会发出很闷的声音。一般来说，面板厚对高音频率影响较小，对低音频率影响应较大;相反，面板薄对高音频率影响较大，对低音频率影响较小。萊垍頭條
2、琴码條萊垍頭
很多生产古筝的厂家，由于并不专门生产筝码，而是由专门生产琴码的厂家提供，所以造成每个厂家生产的古筝面板弧度会有所差异，且古筝21个琴码的高度均由不同的要求，相同码脚弧度的琴码会导致其不能与古筝面板充分接触，稍一用力，就会出现打板的杂音，而且会跑音，导致弹奏者在弹奏时经常要调整其音准，所以应在琴码下贴上一层胶布，增加琴码的高度，或在面板与琴码支脚面之间均匀地撒上一层薄松香粉，这样就会产生一种“涩”度，就能控制琴码的滑动，从而使其与面板能充分接触，进而避免杂音。琴码上小骨片的小槽过细过深筝弦会卡死在小槽中，演奏时也会发出沙沙的杂音。应对琴码小槽加宽修整，从而避免杂音。萊垍頭條
3、琴盖萊垍頭條
古筝琴盖是用挂钩或者是磁铁来合住的，但因为调音经常要打开琴盖，所以很容易造成琴盖松动，在弹奏中因为琴弦振动导致松动的琴盖也随之一起震动，从而产生杂音。可以在琴盖结合处粘贴纸，来减小琴盖的缝隙，并且在琴盖中尽量不要放东西，从而减少杂音。萊垍頭條
4、琴弦萊垍頭條
琴弦的质量也会对音色产生影响，质地偏柔或硬、容易发出噪音或容易断弦、脱丝等;琴弦的松紧程度也会影响到其音色，栓弦过紧造成发音死板、干瘪，左手颤弦费力;栓弦过松，由于张力不够，造成发音轻飘无力，稍一用力就会使琴码跳动而出现杂音，或前后左右移动，造成跑音现象。缠的时候应注意，做到尽量均匀，缠到轴上没有螺纹的部分，不然螺纹部分很容易磨损琴弦。如果弦过松，但是已经调到标准音高了，那把琴码往后岳山移动，然后再用弦轴把音升高，直至调到标准音高。萊垍頭條
5、古筝指甲萊垍頭條
工欲善其事，必先利其器。古筝指甲的好坏对筝的弹奏至关重要。古筝指甲多由赛璐珞、玳瑁、牛角、象牙等制成，最为常用的是玳瑁指甲。玳瑁指甲发出的声音亮而不燥，较有弹性。一般来说指甲弹片厚了声音发闷，薄了声音发飘且容易断裂，拨弦时发出沙哑杂音;指甲过大过宽，弹奏阻力大，摩擦也大，发出的声音不干净，杂音重。指甲过小过窄，弹奏力度不够，声音坚硬不厚实。好的指甲材料坚实又富有弹性，薄厚适度，触弦面小，有弧度，触感光滑的指甲，制作精细，光洁度好。萊垍頭條
古筝杂音主观成因萊垍頭條
1、弹奏类杂音(勾托抹及组合指法)頭條萊垍
勾托抹是古筝最基本的弹奏技巧，也是最常用的弹奏技巧，其他指法如点指、四点、小撮都是建立在单指的基础上的组合指法。如能解决单指的运指杂音问题，那么其他组合指法训练中出现的问题，也就迎刃而解了。頭條萊垍
正确的弹奏方法，是避免杂音的关键所在。萊垍頭條
(1)手型萊垍頭條
手成半握拳状，掌心要有所控制，小、中、大三关节自然弯曲，大指虎门打开，手腕与手臂成一条线，肩膀自然放松下垂。弹弦时，应以小关节运动为主，同时指尖动作要灵活主动。向掌心方向弯曲弹奏，弹完后要放松手指并回原位。各指指关节和掌关节手腕不要塌陷，否则手臂力量不能直接下达指尖，犹如水管水被堵塞一样。且各种手指要独立，没有进行弹奏的各指要自然下垂，适当的放松。頭條萊垍
(2)触弦角度萊垍頭條
触弦角度即弹片与弦之间形成的夹角。当弹片触弦角太小接近平行时，会导致动作过大而接触到相邻的弦，出现双音的效果，或者是胶布碰到琴弦的声音，正确的触弦角度是90?，犹如手指在抓东西的感觉，力度集中在指尖上，顺势向手掌心弯曲弹奏。弹片与弦面也要正面触弦，这样出来的音色才会光滑、圆润。当弹片的侧边与弦身接触时，则会出现弹片剐弦的声音，特别刺耳。萊垍頭條
(3)触弦速度萊垍頭條
触弦速度是指弹奏过程中，弹片经过琴弦时停留时间。在演奏快速地同音型旋律时，触弦速度过慢会导致产生杂音。尤其是在倍低音区演奏时，由于弦身较长且粗，弹片经过筝弦时，筝弦的振幅较大，振时较长。当弹片第二次撞击琴弦时，如果触弦速度很慢，会发出明显的“吱吱”声。当连续拨动同一根琴弦时，弹片不要提前放在琴弦上，弹奏之前弹片应离开琴弦，在最短的时间内叩击发音。当弹片拨完琴弦后，手指不要又放回弦上，因为刚拨完弦后，弦仍在振动过程中。此时弹片放回去，立刻会产生摩擦杂音，同时指尖也要有瞬间的爆发力，掌心要有控制力，更不要在有效弦长的中间位置演奏，这样可以避免第二次触同一根弦时产生的杂音。萊垍頭條
(4)触弦深度萊垍頭條
触弦深度是弹片尖端与弦接触时的深度。当弹片接触过深时，弹片受到的阻力相对就会增大，如果演奏者想要使弹片经过弦身，必然会加大指尖关节发力，从而出现音量过大，超过了弦本身所能负担的能量，杂音也就加大。有时还有可能导致琴码的跳动，严重时会导致琴弦断裂跑音等现象。触弦过深也会导致产生的音点状不清晰，音色暗哑发拙。在蹭弦时伴随产生的杂音，直接影响到音乐的效果，同时也增加了触弦的时间，影响快速度的弹奏。占弦弹奏时用弹片尖触弦，一般弹片尖入弦5mm为宜。这样能有效减少琴弦对弹片的阻力，同时可以缩短触弦时间，减少弹片与琴弦摩擦的几率。頭條萊垍
2、摇奏类萊垍頭條
摇指是古筝演奏中常用的技法，是在同一根弦上快速、密集、粒度均匀地同音拨弹，表现出线状的音乐效果。弹奏要求食指顶住大拇指，不可过分用力，也不可过分放松，需找到一个适当的力度。过分用力易造成手腕僵硬，大臂酸痛，导致耐力不足，使音不连贯;过分放松，导致触弦力度不够，弦对手指有反作用力，而产生碰弦的杂音。在换弦时，身体重心与手臂随着音的变化要主动移位，避免换弦时重心不到位而碰及相邻弦。在摇指的基础上，产生一种新的技法——扫摇，是摇指和扫弦的结合，中指扫弦要迅速，力度集中，否则重音不清晰，产生含糊不清，杂乱一片的效果。扫弦完瞬间要接上摇，使之间没有间隙，一气呵成。萊垍頭條
3、刮奏类萊垍頭條
古筝被人们所喜爱是因为它潺潺的流水声，犹如高山流水遇知音，这种音效的产生是用刮奏的手法。很多人在刮奏时，产生的无清晰、明亮的音乐效果，且伴有碰弦的杂音。解决办法是使手掌心要有适当的控制，刮奏的时候守着要自然弯曲，触弦的角度成45，特别是小关节不能塌陷、松懈，避免指甲因手指无力而击打在琴弦上所产生的声音;指甲的触弦深浅要严格控制，触弦过深会增大过弦阻力，并且容易导致手指不受控制而掉入弦面;而触弦过浅又会使发出的声音虚弱轻飘。刮奏力度、速度都要随乐曲的要求而产生变化，让刮奏更具有层次感。萊垍頭條
4、按划类頭條萊垍
左手按弦及离弦时产生琴弦摩擦声最主要的原因是由于演奏者左手的准确性和控制能力还不够强，不能随着右手的变化准确一步到位，按弦不在指尖，柔软无力，且按弦不是在一个点上，而是在弦上滑动按弦，并使之产生了摩擦的杂音。且有的弹奏者不习惯左手带古筝指甲，弹奏时总会出现挂弦的杂音。为了避免上述问题，按弦时左手的手形要求成半握拳状，在按弦的过程中，肩膀要放松，肘自然弯曲，手臂与手腕平行，食指、中指自然弯曲放于弦上，用指尖肉垫按压琴弦，小关节不要塌陷无力，力点落到指尖上。此外，左手按弦位置应在距琴码左侧约16公分处，不过到倍低音区的时候，左手位置适当的会离琴码近些，这主要也是根据自身臂的长度决定的。頭條萊垍
古筝十大指法教学？
古筝的十大指法教学：萊垍頭條
1：泛音：演奏泛音可采用两种方法：一种是左手食指虚按泛音点，右手食指或大指拨弦，右手拨弦时，左手碰弦并随即离去。另一种是单手演奏泛音，右手掌外侧虚按泛音点，大指与食指捏在一起，用“挑”触弦，手掌也同时碰弦并即离弦，以此产生泛音，左手也能解放出来吟按琴弦。條萊垍頭
泛音位置：筝演奏的泛音都是自然泛音，泛音点在筝码右侧弦段的二分之一、三分之一、三分之二、四分之一、四分之三处。萊垍頭條
为了准确地演奏泛音，可在发也泛音的琴弦对准的面板上作一标记，以使左手手指准确地虚按在泛音点上。頭條萊垍
2：扣摇：右手用摇指拨弦时，左手拇指紧压在发音弦段上（紧扣弦），并由近码处逐渐向右移动，而后又由右逐渐向左移动（有时仅作由左向右移动）。扣摇在乐曲中可用作渲染气氛或模拟风声。頭條萊垍
3：琶音：常演奏和音、 *** 或分解 *** 。筝演奏琶音有时单手有时双手配合。单手演奏琶音的方法是：用名、中、食、大四指由下而上顺音的弦序拨奏，或用大、食、中、名四指由上而下顺音的弦序拨奏，也有仅用三指拨奏。用五指拨弦，很少使用。垍頭條萊
4：打圆：大指用托，中指用勾，托勾或勾托连续反复拨奏成八度的两个音弦。打圆是筝的一个特色技巧，使高低八度两个音揉合在一起，并延续下去。萊垍頭條
5：近撮：大指用托，中指用勾，先托后勾或先勾后托，托与勾的间距时间甚短。近撮是一种特殊技法，用在特殊的音乐风格中。萊垍頭條
6：滚：这是从其它弹拨乐器借鉴来的一种指法。食指用挑，大指用劈，在同一根弦上依次快速连续拨奏，使音延续。与摇指作用类似，但音色有所不同，滚指音色浑厚，摇指音色清晰。條萊垍頭
7：短音：右手用抹（或劈）拨奏前岳山外或后岳山外的短弦（弦很短，发音无固定音），使之发出类似滴水声、鸟鸣声的奇异音响。萊垍頭條
8：柱：左手食指轻按在筝柱上端的筝弦上，右手拨弦，使弦发出浑厚、含蓄如鼓鸣之声。这是筝演奏家赵玉斋先生的特色技巧之一。條萊垍頭
9：柱外刮奏：左手（或右手）在无固定音高的码左侧弦段上，使用历音的手法进行拨弦。这种指法常用左手拨奏，有时也用右手或左右手交替拨奏。萊垍頭條
10：捻：食指用挑、大指用劈依次连续交替快速拨奏相邻的两根弦，拨奏时左手将较低的一弦的音高按至与另一弦相同的音高。條萊垍頭
捻是用于音的延续的技法之一，它虽与食指摇、拇指摇都是用于使单音延长的指法，但捻的音响效果又别具特色，使用时应避免碰击琴弦的声音。捻不如食指摇、拇指摇速度快，但捻的发音结实。頭條萊垍