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大家谁知道这首诗的名字：我不是归人，我只是一个过客？
错误 郑愁予 我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落 东风不来，三月的柳絮不飞 你的心是小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 足音不响， 三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉紧掩 我哒哒的马蹄声是美丽的错误 我不是归人，是个过客 《错误》赏析 郑愁予的《错误》这首小诗，轻巧清隽，是一首至今仍脍炙人 口的佳作。如果说，郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵 深处的地方，莫过于美与情，那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼 者，为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响。 初看这首诗时，最先感受到的便是它的中国性。这是一首绝对 的中国诗，是一首属于中国人的诗，讲着一个永恒、美丽的中国的 故事。因此，这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧的现代派，但它 所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的。 《错误》一诗，承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的 传统。诗中主人公\我\骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日 以继夜地等待着、盼望着情人\我\的归来。然而女子痴痴的深情却换 来了漫长又百般无聊的等待。所以，她的心\如小小的寂寞的城\，没 有\东风\为她传递消息，没有满天飞舞的春天的\柳絮\"；所以她的 心是\"小小的窗扉紧掩\"，时刻留意着青石道上的\"跫音\"，甚至连帷幕 也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景。刘禹锡《春词》中\"新妆宜面 下朱楼，深锁春光一院愁\"与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄 不露，又悠长深远。终于\"我\"回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽 的，因为日盼夜 盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了 无限的失望。因为\"我\"只不过是过路罢了，而不是\"归人\"。这\"美 丽的错误\"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样。 或许，有些人会把诗中的\"我\"理解为浪子无家可归的悲哀， 而这种理解是未尝不可的。处在那个动荡时代的台湾人的心态是一 种漂泊，等待着一天能够有个定位，他们在台湾岛上仅是一个过 客，想着有一天能回到故乡，与亲人团聚。然而，由于政治缘故， 他们的愿望不能实现，因而产生出失落惆怅之感。不过，如果尝试 把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话，不难找出有力的旁 证。如郑愁予《情妇》中\"我想，寂寥与等待，对妇人是好的\"和 \"因我不是常常回家大那种人\"两行，皆表现出女子深守闺中，等 待主人公归来的主题。另一首诗《窗外的女奴》中\"我是南面的神， 裸着的臂用纱样的黑夜缠绕。于是，垂在腕上的星星是我的女奴\" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠长岁月中，空等着男子归来的凄凉心 境。 《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现 的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。从结构上看，隐 含着纵横两条线索。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明。 开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街 道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。 这种写法与柳宗元《江雪》中从\"千山鸟飞绝\"的大景，最后落墨 在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层 推向 *** 。从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为\"我\"从 江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的\"容颜如莲花开落\"， 等待的炽情变成了心灰意冷。最后两句本应该是\"我不是归人，是 个过客\"，所以\"我达达的马蹄是美丽的错误\"，在这里诗人用了 一个小倒装句。这样的安排，造成了结构上的参差错落，因而更显 得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩。 这首诗另一动人之处是其语言之美，特别是\"美丽的错误\"数 字。这句话原本就是矛盾的，\"达达的马蹄\"敲响了女子希望重逢 的心灵深处，因而美丽。不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为 她的企盼而停驻，因而是个错误。这一起一伏，前后情景的逆转， 产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势。若与此诗的中国性 联想，又似王翰的\"葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催\"所表现的 意境。 同时，郑愁予在诗中还运用了中国传统古典诗歌的意象，如 \"莲花\"、\"柳絮\"、\"马蹄\"、\"春帏\"，特别是\"东风\"这一 意象取李商隐《无题》中\"相见时难别亦难。东风无力百花残\"之 意，再再表现了郑愁予中国性的最根本的所在。杨牧在《郑愁予传 奇》的长篇文章说：\"郑愁予是中国的中国诗人，用良好的中国文 字写作，形象准确，声籁华美，而且绝对地现代的\"，强调了郑愁 予诗歌语言的中国化，从而体现了中国的思想与情感。 文字纯净是这首诗的另一个优点。郑愁予在谈论写诗技巧时， 说：\"写诗要忠诚，对自己诚，而不是唬唬人的，如果写的东西连 自己都不确定，那就是不忠实。\"因而郑愁予的《错误》强调纯净 利落，清新轻灵，不在文字上玩弄游戏，或堆砌词藻，竭力以最忠 实的文字展示诗人最忠实的感情。这是一首真实、真情的诗。 《错误》至今仍能打动无数读者的心弦，我想最重要的因素不 在于以词藻取胜，而是以它内在的情感感动人。这种情感不伪装、 不雕饰，在诗中使情景和谐一致，产生了意味不尽的艺术感染力。 欣赏《错误》 1．解题 现代诗社主要成员郑愁予的诗歌以婉约见长，他的爱情诗更是清新婉约。《错误》以江南的小城为中心意象，写思妇盼归人的情思，意境优美深婉，被誉为“现代抒情诗的绝唱”。 杨牧：“自从现代以后，中国也有些外国诗人，用生疏恶劣的中国文学写他们的‘现代感觉’，但郑愁予是中国的中国诗人，用良好的中国文字写作，形象准确，诗句华美，而且绝对是现代的。” 郑诗大都以旅人为抒情主人公，被称为“浪子诗人”。“我从小是在抗战中长大，所以我接触到中国的苦难，人民流浪不安的生活，我把这些写进诗里，有些人便叫我‘浪子’。其实影响我童年的和青年时代的，更多的是传统的仁侠精神。”（仁侠精神与浪子情怀的结合）他的诗歌在台湾传唱的程度，恐怕不亚于李后主、李商隐。他的诗歌，一种是豪放、爽快、豁达的“仁侠”精神，酷似李白；一种则是曲折动人、情意绵绵、欲语还羞的婉约情韵，宛若李商隐。两种气质充分显示了诗人深厚的古典文学修养。正是这种修养使他避免了台湾现代派诗歌的缺点，把中国的传统意识和西方现代派的表现技巧结合得浑然一体，使他成为地地道道的“中国的中国诗人”。
"台湾诗人郑愁予的《错误》被广为传诵，它最主要的艺术特色是什么？
运用了倒装句的手法，如“我打江南走过，那等在季节里的容颜如莲花的开落。\意思为那等在季节里的容颜如开落得莲花。之所以用倒装，是想造成一种时光的漫长感，也就是说，如果写成开落得莲花，全局重心就在容颜和莲花的比喻上，而显然，这不合错误这首诗的基调。全句要强调思妇等待情人时光的漫长，等待过程的艰辛。用莲花的开落这一倒装，就很好的表达了一个女人在季节深处，寂静无声的落寞和落花无言，人淡如菊的不易和沧桑。这样，一个游子走过时一个美丽而哀怨，寂寞的思妇形象也就跃然纸上了。
总结起来，诗歌的特色主要有以下几点：
（1）明快而不直露，含蓄而不晦涩，委婉地抒发了离愁别绪。
（2）诗歌的意象都是很传统的、中国的。“东风”、“柳絮”、“青石街道”、“窗扉”、“春帷”等意象，营造出别具感 *** 彩的意境，尽力渲染浓重的愁绪，把亲人久别的抑郁和不得相聚的惆怅，曲折地表现了出来。
（3）这首诗深受我国古典诗词的影响，继承的是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统，只是将这一主题用现代语言表现出来了。
（4）短小别致，轻巧清隽，美丽凄哀，“堪与宋词小令相提并论”。
（5）比喻新奇鲜活，柔弱的女子，日复一日，春去秋来，空房独守，容颜憔悴，诗人以“莲花朵的开落”喻指女子红颜的消退；以“小小的寂寞的城”、“窗扉紧掩”描摹女子幽闭的内心世界。
出家人写睡莲的现代诗歌？
《静夜睡莲》
烦闷的夏夜
为寻一抹清凉
傻乎乎一个人
*** 池塘边
看睡莲枕着一袭幽波
碧绿的莲叶
轻轻擎起梦的笑靥
睡莲犹如一个睡美人
醉卧爱人的怀里
微风似情人的手指
轻抚一尘不染的花瓣
清凉的月光
偷偷的探向莲
亲吻含羞的脸
我也想敞开胸襟
轻拥这一池的温柔
挽留这一世的芳菲
寂静的夏夜
*** 在池塘边
悄悄凝视莲沉睡的模样
清纯高洁如仙子
我读着睡莲
用心和你细语
你不是清高远离尘世的喧嚣
只为独守一份清幽
只为独享一份静然
我追随你
用心碾成一朵睡莲
让我和你一起恬静的入眠
这 些 天... ...
这些天
我下意识地
排斥诗歌
它们生气了
从我柔软的血管里
列队 ***
一个个生动的词
通通隐藏不见
难得留给我
一个巨大的空白
一个原始澄明的空间
让爱进驻
让生命的每一个角落
开出繁茂的花朵
在每一个修行的日子
我牵着小蜗牛慢慢的散步
看着它迎着微风细雨
努力的爬着坡
看着它专心吸吮
叶尖上的雨露
让余下来的时间
感悟生命的色彩
其实人生的美好
认真做好一件
有价值的事
静待时间的回报