本文目录
- 让歌曲原唱消音，只留伴奏的方法？
- 如果我还是我原唱？
- 歌词假如喜怒哀乐是什么歌？
- 急求！弦子的“舍不得”的歌词？
- 他在对面如此显眼是什么歌？
- 独享静美时光原唱？
- 痒—黄龄这首歌的曲风是？
- 苏轼的江城子歌曲原唱？
让歌曲原唱消音，只留伴奏的方法？
很多朋友都在为自己喜欢的歌曲找不到伴奏而烦恼，以下就系统的介绍一下怎么用CoolEditPro（以下简称CE）来消除歌曲中原唱声以达到伴奏带的效果。
只要有歌曲的原唱音频文件，就能很快的制作成伴奏。
能消原唱的软件很多，而制作出来的伴奏也有所不同，但都达不到理想的效果。消除原唱后得出的伴奏不能完全做到原版伴奏的效果，一般都会残留部分原唱的声音，而且有些音频都会有所损伤。所以我们介绍的只是消除原唱和以最大限度来保证伴奏的质量。但若想得到更高质量的伴奏，还得靠大家自身多多练习和摸索了。
这里我们仅就CE作下介绍。CE不是自动化的软件，所以音频处理效果如何，最主要的还是要靠大家自己去听。如果有兴趣的话，可以花些时间多多摸索经验，以求达到自己想要的音质。
不管怎样，仍旧希望这个方法能给大家带来一点帮助。
一、为什么能消原唱
假设我们的电脑里有一个音频文件，不管是mp3、wma或是wav都好，通常就是一首歌曲。我们听到的一首歌曲中有原唱、伴奏。而原唱的特征大致分为两种：1、人声的声像位置在整个声场的中央（左右声道平衡分布）；2、声音频率集中在中频和高频部分。看完这些后，我们就知道要把“左右声道的对等声音且频率集中在中频和高频部分的声音”消除掉。
二、用CoolEditPro消除原唱的基本方法
“消除原唱”也就是通常我们看到的“消音”。
用CE消除原唱，方法其实很简单，但想要提高它的音质还是得下点功夫哦。
我们这里所说的“消音”只是CE菜单中的一个独立功能，选择并使用就立即会有结果。但是要想得到更好的效果，还得进行更多细致的音频处理和调整。OK，下面介绍具体实施步骤。
1、首先进入CE的“单轨”编辑模式界面。“文件”→“打开”调入一个音频文件。这里以庾澄庆的《命中注定》为例，文件名为“命中注定.mp3”。
2、打开音频后选择“效果”→“波形振幅”→“声道重混缩”，在打开的窗口中选择“预置”里面的“VocalCut”见（图1），保持对话框上的默认设置，点“确定”按钮。经过CE处理后，就得到了《命中注定》这首歌的伴奏音乐了。
3、“VocalCut”的功能原理是：消除声像位置在声场中央的所有声音（包括人声和部分伴奏）。所以是否能使用这个功能仅消除原唱声音，主要还得看原唱音频的来源，在混音前是否有乐器和人声放在声场的中央，如果有的话用这个功能就会把它们也一起消除掉了，造成音质的极大衰减。比如说一般声场放在中央的有“主人声”、“BASS”等等。如果原唱歌曲音频来源是以上所说这些的话，那还是建议不要使用这个功能，这样人声没消掉反而会把伴奏音乐全都消除了。
4、好了，来试听下自己的成果吧！仔细的听下，你会发现伴奏与原唱带的声音不同。伴奏带中的原唱声音已变得非常“虚”，但是隐约还是能听到原唱的声音，其实这就是所谓的“消音”后的效果（绝对的消除原唱是不可能的）。这样的伴奏效果作为卡拉OK的背景音乐倒是不错，当你演唱时足以掩盖住原唱的声音了。如果不是很要求原版伴奏的朋友，这个应该可以拿来上阵了吧。
5、此外，整个伴奏带中的音频质量有所下降，我们所听到的是缺乏立体感的伴奏声音（类似于单声道音频），还可能有一些“咝咝”的声音，低频部分也被消弱了很多。总之，听起来很不好。或许你现在已经非常不满意这种效果了，那么下面我们就来学习一些进阶的处理技巧。
三、CoolEditPro消原唱进阶
先总结一下我们不满意的结果有哪些。第一，原唱的声音似乎消除得还不够干净；第二，有“咝咝”的杂音；第三，立体声效果降低了；第四，低频效果减弱了。以下针对上述四个问题进行一一修正。
1、把原唱声消除得更干净
首先在CE单轨中打开“命中注定.mp3”原唱带。选择“效果”→“波形振幅”→“声道重混缩”，在打开的窗口中选择“预置”里面的“VocalCut”。先前我们是以默认值处理，现在我们来试着调节左边的各个参数。见（图2）。
在调节过程中，可以随时点“直通”复选框来对比原音。
左边有两个“反相”复选框，默认状态下其中一个前面有“√”，现在我们把“√”取消掉，声音变得更“干”，但是声场变得开阔一些，立体感增强了，但低频被消减得更多。或许这个效果对某些歌曲比较合适，但对有些歌曲效果不是很好，处理的时候还是得靠大家去慢慢、细心的调试。如果这个方法对你要处理的歌曲不好的话，自然保持默认设置了。
此对话框在默认设置下已处于以最大程度消除原音的状态，因此要想把原音消除的更干净，基本上在这里是没有任何办法的。不同人唱的歌曲，消原唱的效果也都不一样哦。有些会比较好些，有些就很不理想。但是我们可以通过“声道重混缩”对话框中的四个滑块对这项处理进行优化。由于最终效果受原唱带的影响非常大，所以这里的调整没有固定的参数，只能将滑块略微移动到中心点时，立体声效果会比较明显，但是人声也会变得比较明显。在立体声和人声消除效果上，总得向一方妥协。这里先把处理后的结果保存为“命中注定（伴奏）.mp3”。
2、消除“咝咝”声
杂音来源于两处，这里我们所指的是伴奏里的杂声。第一，你的原唱带经过了有损压缩处理（如mp3或wma编码），在经过“声道重混缩”处理后，自然就会显现出来；第二，未消除干净的气声和齿音。所以条件允许，可直接将CD音轨以wav格式保存到硬盘再进行处理。
消除“咝咝”声一般要使用CE的“均衡器”功能。首先调入刚刚“消音”后的伴奏“命中注定（伴奏）.mp3”，选择“效果”→“滤波器”→“参数均衡器”。这个“参数均衡器”对于初学着来说不是很直观，这里不是很懂均衡器的朋友也可以选择用“图形均衡器”来调节，它的操作界面要比“参数均衡器”直观容易得多。这里我们以“参数均衡器”来消除伴奏中的“咝咝”声。
“均衡器”的作用是增强或衰减某一频率段或某几个频率段的声音强度。“咝咝”声通常处于8000Hz左右，我们将这一区域的声音强度作衰减处理。见（图3）。
这一处理同时也有助于进一步消除人声。例如，一般人声的频响以中频为主，我们可对中频部分做适当衰减。而气声和齿音主要在6000Hz—18000Hz以上，也可根据实际情况做衰减处理，但会损失伴奏的清晰度。均衡器一般用来做修补和优化，人声的消除还得靠“效果”→“波形振幅”→“声道重混缩”来做。这里处理完了别忘记了存盘喏！
3、立体声效果增强
“立体声效果增强”属于比较专业的处理手法，由于涵盖面较广，这里我们只简单介绍下“立体声增强”的方法。可以使用“立体声效果器增强插件”（如：“waves插件效果器”就是个不错的处理插件。）或用专业的“立体声增强软件”进行适当的调节，也可以适当的加入些混响效果。
4、低频补偿
“命中注定（伴奏）.mp3”是我们经过了消除原唱、消除“咝咝”声后的结果，但是它的音频被衰减了很多，要对低频进行补偿。这里就可以用CE的“均衡器”，但不要用已经“消音”的这个文件，因为它的低频效果已经被衰减了，若进行增益处理，效果一定没有原唱带好，所以我们用原唱带来进行处理。取出原唱带里的低频部分作为伴奏的补偿。
现在先调入“命中注定.mp3”原唱带，选择“效果”→“滤波器”→“参数均衡器”，进入“参数均衡器”后，将参数调节成（图4）的样子。点“确定”后立即进行处理，这样就能得到“命中注定”原声带里的低频部分，这里暂时先保存这个文件为“命中注定（BASS）.mp3”。（再次提醒大家，保存最好从一开始就用无损的wav格式来保存，这样最后出来的效果会好一些。）
5、多轨合成
这个可就不用多说了吧，想必你一定很熟悉了，这里先把消音OK的“命中注定（伴奏）.mp3”插入到第一轨；“命中注定（BASS）.mp3”插入到第二轨，混缩合成就OK了。如果觉得两个音轨的音量不是很均衡的话，混缩前可以在多轨下通过“调整音频块音量”来调节两个音轨的音量，直到你听着伴奏合适了再进行混缩保存。
这个方法只做参考和学习，不一定能达到最理想的效果哦。消人声的重点其实是在人声消除程度和播放效果上取得平衡，如果不考虑播放效果，人声可以被消除的更干净，但这样做的必要性不大，只要在唱歌时你的声音能盖住原唱就可以了。这样一来伴奏带里的效果既能保证，原唱的声音也不会太明显。这个方法的使用，主要还是看你消音的歌曲来源如何，不是什么歌曲都能消音。它首先要具备前面所说的原理条件，其次就是后期音频处理的过程。最终，还得靠大家自身去摸索和体会。
如果我还是我原唱？
原唱赵谨俨。
听完这首歌
你说你要去追最后一班车
从此有我的场合
你会装作很陌生的过客
所以我们说好了
不做任何关于重来的假设
你还是你的 回忆是我的
不过少了些什么
牵过的手还有温热
用冰块冰一冰就凉了
鲜艳的合影照片收藏在相册
总会褪色
如果有天你听说
我过得不快乐
一定是他们 在骗你了
你别为我辗转反侧
如果有天你听说
我拥有了新的生活
也许是 他们猜错
我从没改变过
我还是我
歌词假如喜怒哀乐是什么歌？
这首歌是阿泱《假戏》正确歌词：假设喜怒哀乐只为你仿效
假戏
歌手：阿泱
词:冥凰
曲:卡其漠
编曲:卡其漠
混音:宇西
企划营销:Ty music
OP:腾研国际
朦胧中温存 梦醒处夜已深
你有千万分身 你爱过有几人
看得到 碰不着 辗转在 天涯海角
谁容貌 谁躯壳 谁心底 无从知晓
门关上 帘拉好 当世界 满是喧嚣
要哪分 要哪秒 投你所好
假设喜怒哀乐只为你仿效
何必是真是假太计较
就让所有布景都惟妙惟肖
违心拥戴你做这主角
你有千万分身 换我不醒咒文
看得到 碰不着 任身心 昼夜颠倒
谁容貌 谁躯壳 谁红唇 冷酷矜傲
门关上 帘拉好 将窄屋 扮作城堡
几分哭 几分笑 才算同调
假设喜怒哀乐只为你仿效
何必是真是假太计较
就让所有布景都惟妙惟肖
违心拥戴你做这主角
原来嘘寒问暖都模板制造
也愿片刻温存当圈套
好能多些时间来对症下药
没有非我不可的依靠
这些何尝不是我讨
急求！弦子的“舍不得”的歌词？
舍不得-弦子作词：马嵩惟 作曲：张正宗 编曲：杨阳 第一次你陪我坐着 我的手心是空空的 我知道那些简讯声你努力藏着 还怕我难过不追问到底为什么 是我最后的温柔想笑着附和说分开是好的 但我们却怎么 一起哭了 我舍不得 可是时间回不去了 爱你很值得 只是该停了 没有我你要好好的 我舍不得 最后一次抱紧你了 我们错过的 错了就错了 不用担心我 我不爱你了 至少你记忆里的我 是微笑的 亲爱的 有你牵着我的那些日子 真的好快乐 我舍不得 可是时间回不去了 爱你很值得 只是该停了 没有我你要好好的 我舍不得 最后一次抱紧你了 我们错过的 错了就错了 不用担心我 我走了 -------------------------------------------------------累格-戴爱玲你说 不是所有爱情都能够酿成一首 流行歌 我说 不是所有分手 都能够再虚伪的 做朋友 反正爱情里头 谁先放弃 谁就是第三者 何必重蹈覆辙 爱已经累了 无法再负荷 你听了很多 你说了很多 你都没有错 错在我 太寂寞 谁居心叵测 谁存心搅和 不必再挑拨 我现在 只想撤 Let it go 别再说 Let it go 别挽留 得不到 断不了 谁又曾想过 闯进爱里头 心整个累格 闯进爱里头 心整个累格 有太多假设 有太多揣测 幻灭这一刻 任谁都 逃不过 从缠绵悱恻 到彼此沉默 爱情这首歌 你跟我 Key不合 泪已够 别再说 累已够 别挽留 ------------------------------------------------离开海的鱼-岳夏习惯沉醉在爱情习惯交换着柔情从来一路走的风平浪静决定了是终生的约定哈啊~太久没有清醒哈啊~太久为你着迷当他选择出了最重要位置试着努力挽住一次又一次也许会回心转意是一条失去大海的鱼被冲到岸边奄奄一息连求救都无能为力在奢求找张鳍像一条失去大海的鱼渐渐被风沙掩盖身体挣扎着逼不得已面对残酷身世沉叙在回忆里习惯沉醉在爱情习惯交换着柔情从来一路走的风平浪静决定了是终生的约定哈啊~太久没有清醒哈啊~太久为你着迷当他选择出了最重要位置试着努力挽住一次又一次也许会回心转意是一条失去大海的鱼被冲到岸边奄奄一息连求救都无能为力在奢求找张鳍像一条失去大海的鱼渐渐被风沙掩盖身体挣扎着逼不得已面对残酷身世沉叙在回忆里是一条失去大海的鱼被冲到岸边奄奄一息连求救都无能为力在奢求找张鳍像一条失去大海的鱼渐渐被风沙掩盖身体挣扎着逼不得已面对残酷身世沉叙在回忆里
他在对面如此显眼是什么歌？
是《无心斗艳》。
演唱：苏泽龙。
扩展资料
创作背景：
《无心斗艳》是一首伪说唱歌曲，歌词中表达的是一个在暗处观察自己暗恋的人的情感，对方的一举一动都尽收眼底。
歌手大布苏泽龙是一个名不见经传的歌手，歌曲中歌词衔接的很好，证明了歌手有着很深厚的说唱功底。
歌词：
它站在对面如此鲜艳，它笑我在众人眼中的妆点
遮住了最后道光线，还不是一个人
还不是一直等，又忘了给自己浇水像丢了魂
假设那滴水不能够解渴，那干嘛不做一只野鸽飞着
不停地走，为何，无心的手，放了
固定的酒，醉了，附近的人，睡了
修复好的花瓶再一次被损坏
还好它一直在等待，我知道你在
独享静美时光原唱？
歌曲：岁月静好
填词：林若宁
作曲：伍卓贤
编曲：MAC CHEW
监制：张敬轩/廖志华
主唱：张敬轩
歌曲歌词
一些幸福理论
其实并无大智慧
制造笑话取笑你
然后赞美你煮餸造诣
自小暗恋那个就算老是放不低
没法假设成为配偶
以后更加快慰
如果 如果 不停如果执迷
真的浪费
没结果 切勿放大问题
被爱习惯后价值会贬低
身边有你便并没疑问
闭上双眼便吻
甜言蜜语 说到这么兴奋
先不要多心
执于最爱是极度愚笨
谁维护我也合衬
那么多人 无非找一个人
快乐过一生 印下脚印
想找最佳对象难道越难越有趣
太易寻找的那爱人
便会视作琐碎那类
被你认真照顾便够应付我所需
病痛衰老贫穷富有
也是最好爱侣
迷恋 迷恋
不停迷恋的谁 往往失去
论最好 最重要又是谁
共你面对面那用再争取
身边有你便并没疑问
闭上双眼便吻
甜言蜜语 说到这么兴奋
先不要多心
执于最爱是极度愚笨
谁维护我也合衬
那么多人 无非找一个人活到老
期望有个树荫
容易的恋爱 不失它的吸引
你令岁月恬静美好足够我感恩
不应永远浪漫地遗憾
吻那一个烙印
前尘后记 化作我的心瘾
不过过路人
不知答案便尽量免问
谁人脉搏最相近
你的温柔 我的安心笑容是最近
每一晚被吻[1]
痒—黄龄这首歌的曲风是？
黄龄《醉》 | 另类女伶的流行困境黄龄是个让我觉得非常可惜的歌手。在流行女歌手中，她音色细腻、演绎入微，同时具备老上海爵士风情、中国古典气质与另类女伶风范，在一首歌里能唱出强烈的个人辨识度与妩媚美感。即便她如今在小众圈层里依然具有号召力，但还是始未能走到大火一线。
2007第一张专辑《痒》在常石磊的打造下，是大陆女歌手最优秀的Debut之一，同名主打在2009年被郁可唯唱到街知巷闻。2010年借势攻入台湾出了《特别》，与台湾R&B抒情合流，未能引起轰动。《High歌》在2012年又借好声音大火，但好声音里这首歌的味道早与原版相去甚远。
很多人说黄龄的歌都是别人唱火的——但是主流平台的资源可曾照拂到她的身上？她连在大型舞台上公开表演的机会都少的可怜，以至于我想找个她的华丽现场都困难重重。这时候就喜欢做很多假设，比如假设她有更加强势的运营策略，说不定早已成为新一代天后。但历史容不下假设。
而后就是2015年的EP，2017年的《来日方长》，和2019年的《醉》。《来日方长》再度在常石磊的手中达到了她新的艺术巅峰，
激进的电子制作把黄龄嗓音骨子里的撩人狂狷发挥得淋漓尽致。
尽管有一些市场化的流行情歌，但先锋的部分实在耀眼。但这么一张耀眼的专辑在评论界盛赞的基础下却未能给她的事业带来太多大的起色。到了最新的《醉》，比起往前开辟实验疆土，她更多地是在“往回收”，主要的制作人换成了宋阳，总体基调似乎意在寻找先锋与流行之间的平衡。
《醉》里黄龄的演绎风格显然建立在《来日方长》对她的声音挖掘之上，只是曲风场景从常石磊的诡谲精灵宇宙切换到了更为流行化的场景中，没那么破碎，没那么尖锐，而是趋于流畅、温和。
专辑中依然有偏实验性的曲目，比如常石磊所作的《大调》，从前是王菀之的《留白》，但风味完全不同。《留白》的基调偏重，而《大调》的思路更鬼气飘荡，黄龄一开始就像是在模仿孩童醒来的呢喃，而后一路往上堆叠，仿似描绘一个世界从混沌生成到倾覆毁灭的过程，歌词历数人类自大之恶终将自取灭亡，是专辑中的高光时刻。
《恶之花》也是专辑中相对比较“前卫”的歌。尽管这首歌里她刻意尖细失真处理后的声音颇有某电子世界风女伶的风范，尽管旋律相对单调、结构相对明朗，但编曲上诸如降调慢速的处理、大鸣大放的节奏的力道还是有一定的趣味。
对比宋阳做的《天空中划过一道星光》，又是另一种风格，它会让你想到很多古风武侠电影的画面，究其成分，中国分R&B引入，豪放武侠主题曲风pre-chorus接上，电气化转音和力量人声的对话把画面从古风里拉到先锋视野里，bridge里又混上一段戏曲，四个段落各有各代表的画面，拼在一起或许让人觉得不伦不类，却也是一种对“中国风”的想象习作。
除开以上三首相对“锐利”的曲目，专辑其余的歌曲基本全是由宋阳操刀的中国风都市R&B，它们彼此之间略有相似，全是电子音效+中国风元素点缀+R&B风格，甚至加进去的转音hook都很类似。
其中《醉》里的古典风情是不错的专辑开场，副歌部分，黄龄的气声与古筝一起摩挲着听者的耳膜，同时Trap元素与电子失真音效的加入让回旋的部分产生了不断下沉的迷幻气息，且不失现代感，是不错的尝试。
《Hello》与之相比就要“都市”很多，但依然是中国风R&B+Trap元素的范式。到了抱歉就是R&B+合成器流行。可以说专辑其他歌曲也大多在相对稳固流畅的流行公式下展开，易于接受，属于对都市化、商业化平衡的探索。
比起之前的专辑扑面而来的融合气息，这张专辑里基本不再有太多另类女伶风情，老上海爵士味、中国民族气也多是点缀，黄龄更多展现的是她慵懒、成熟而都市的一面。令人欣慰的是，黄龄在这些歌里依然保持了她的嗓音特质，唱得细腻，功力仍在。无论是喜欢《痒》还是喜欢《来日方长》的黄龄乐迷都很难对这张专辑给出太高的评价。但黄龄需要走向更为广大的市场也是不可回避的事。《醉》在她生涯中的地位更像《特别》，相对市场化，其中的她依然是能够驾驭多元曲风的黄龄，且让人看到了“怪怪的”、“会转音”的她更多的曲风适应性，对她个人更长远的发展不无益处。但随之而来的风格焦虑无疑是她的流行困境。对她往日的乐迷而言，喜欢自然最好。不喜欢全专基调的话，这张专辑也依然留下了一些先锋作品可供欣赏。《醉》也好，《大调》也好，《Hello》也好，在她的生涯中纵向而言也是不可多得的佳作。尽管这张专辑的大多数作品对于黄龄这个名字而言，太“普通”太“主流”了，但苛责水准的下降或许更是一种无奈中的无奈。
THE END
苏轼的江城子歌曲原唱？
苏轼诗词歌曲《江城子·十年生死两茫茫》演唱:宋祖英 。
苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
“千里孤坟，无处话凄凉”。想到爱妻华年早逝，感慨万千，远隔千里，无处可以话凄凉，话说得极为沉痛。其实即便坟墓近在身边，隔着生死，就能话凄凉了吗？这是抹煞了生死界线的痴语、情语，极大程度上表达了作者孤独寂寞、凄凉无助而又急于向人诉说的情感，格外感人。接着，“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”这三个长短句，又把现实与梦幻混同了起来，把死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老，形体的衰败之中，这时他才四十岁，已经“鬓如霜”了。明明她辞别人世已经十年，却要“纵使相逢”，这是一种绝望的、不可能的假设，感情是深沉、悲痛，而又无奈的。