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我国民歌有几种体裁和形式？
中国民歌有多种分类法。按体裁形式分类,大致可分为:号子（包括搬运号子、船工号子、作坊号子等）、山歌（包括一般山歌、放牧山歌、田秧山歌等）、小调（包括谣曲、时调、风俗仪式歌曲、舞歌等）3大类。
在有些学者的论著中将民歌细分为号子、山歌、牧歌、田秧歌、船歌、童谣、小调、风俗仪式歌等。体裁分类法，有助于认识和研究民歌与人民生活的关系、民歌的社会功用、以及音乐表现方法、特点等问题。
茅屋为秋风所破歌的歌是歌行体吗？
是，《茅屋为秋风所破歌》是一首歌行体古诗。
杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦，但当读者读完最后一节的时候，就知道他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦，而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦，来表现社会的苦难、时代的苦难。而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦，来表现社会的苦难、时代的苦难。
李白歌行体是什么？
李白七言歌行体诗具有三个方面的艺术魅力：
首先，李白的七言歌行体诗打破了诗歌创作的固有格式，无所依傍，笔法任性情而变幻莫测，营造出摇曳多姿的神奇世界；
其次，李白七言歌行体诗感情一气直下，句式长短变化，音节错落，节奏旋律回旋震荡，突出了气势和力度，使诗歌呈现出豪迈飘逸的风貌；
第三，李白歌行体诗展露出独特的艺术个性、非凡的气魄和生命的 *** ，具有壮大奇伟的阳刚之美，充分体现了盛唐诗歌蓬勃向上的时代精神。
音乐的发音类型？
音的产生：音是由物体振动而产生的。因此，我们可以用振动次数的多少来计算音的高度。每秒振动的次数称为“频率”用赫兹（HZ）来表示。人耳能听到声音大致为11-20000HZ。但是音乐中所使用的音一般只限于27-7000HZ.
音的性质：音高（振动频率决定其高低）、音值（震动持续的时间决定其长短）、音量（振幅的大小决定其强弱）、音色（形状、泛音的多少、成分、等因素决定）。
音的分类：根据发音体振动状态的规则与否，可以将音分为两类“乐音”和“噪音”。乐音和噪音的本质性区别在于“发音体是否有规则周期性震动，是否有明显的固定音高”。
乐器的分类：乐音乐器和噪音乐器两大类。
乐音乐器：一般带有“琴”、“弦”、“胡”、“笛”字的乐器。例如：钢琴、扬琴、二弦、三弦、京胡、曲笛、梆笛等。
噪音乐器：一般带有“锣”“鼓”“钹”“镲”字的乐器。例如：大鼓、小军鼓、大锣、小锣、大钹、小钹等。
基音：由发音体全段震动而产生的音叫做基音。
泛音：由发音体部分震动而产生的音叫做泛音。
复合音：由基音和泛音结合在一起形成的声音。
汉族民歌分为哪三种体裁？
1、一般将汉族民歌划分为劳动号子、山歌、小调三种基本体裁。体裁之下再分次类。
2、劳动号子：分搬运号子，如《挑担不怕扁担弯》、《板车号子》等；工程号子，如《打夯歌》等；农事号子，如《车水号子》等；作坊号子，如《人工号子》等；船渔号子如《船夫曲》等。
3、山 歌：放牧山歌，如《放牛歌》等；田秧山歌，如《黄山秧歌》等；一般山歌如《兰花花》等。
4、小调：a:由明清俗曲演变而来的小调。如《孟姜女》、《月儿弯弯照九州》等；b:地方性小调。如《农家苦》、《小白菜》等；c:歌舞性小调。如《凤阳花鼓》、《杜鹃花开》等。
李白歌行体的成就？
李白有感于“大雅久不作，吾衰竞谁陈”，对“自从建安来，绮丽不足珍”的诗坛状况提出批评。因此，继承汉魏乐府感于哀乐、缘事而发的优良传统和诗歌风骨，就成为他振起诗道的革新手段，这主要体现在他大力拟作古乐府的创作实践中。
李白的乐府诗大量地沿用乐府古题，或用其本意，或翻案另出新意，能曲尽拟占之妙。其创新之处主要表现在两个方面：一方面是借古题写现事，具有鲜明的时代精神。如《出自蓟北门行》、《侠客行》等，均属于缘事而发之作，表达的J士作者对现实生活的感受，具有深刻的寓意和寄托。再一方面，则是用古题写己怀，因旧题乐府蕴含的主题和曲名本事，在某一点引发了作者的感触和联想，用它来抒写自己的情怀。
李白用古题写己怀的乐府诗，因偏重于主观抒情，更能体现李白诗歌创作发必无端、气势壮大的个性特色，其妙处常在可解与不可解之间，既可以说它有寄托，也可以说它只是抒写感慨，想落天外，奇之又奇。如《蜀道难》的古辞寓有功业难成之意，这触动了李白初入长安追求功业末成时的悲愤，于是他用这一古题抒发自己的感慨，再三嗟叹“蜀道难难于上青天”。再如《将进酒》，此诗的乐府旧题，含有以饮酒放歌为言之意，李白由此引发，抒发“天生我材必有用”的豪壮气概，具有大河奔流的气势和力量，不仅把原曲的主题发挥到淋漓尽致，还充分展示出诗人狂放自信的人格风采。
李白的这一类乐府诗，虽说是拟古，却处处有“我”在，呈现出他人无法摹似的个性特色。如《行路难》，从语调到气势，都是李白式的，以第一人称的抒怀和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府用赋体叙事的写法。诗人在选择乐府旧题抒写己怀时，常根据这个题目在古辞中的寓意和情感倾向，进行创造性的生发和联想，运用大胆的夸张和巧妙的比喻突出主观感受，以纵横恣肆的文笔形成磅礴的气势。李白将自己的浪漫气质带进乐府，从而使古题乐府获得了新的生命，把乐府诗创作推向了无与伦比的高峰。
李白把自己的个性气质融入乐府诗的创作中，便形成了行云流水的抒情方式，有一种奔腾回旋的动感。这种动感，见诸于字句音节时，常表现为句式的参差错落和韵律的跌宕舒展，在杂言体的乐府中尤为明显。李白乐府的代表作，如《蜀道难》、《将进酒》、《梁甫吟》等，大都是以五、七言为主的杂言体。这种杂言体乐府，在体制和格调方面，与唐代盛行的歌行体几乎没有什么实质性的差别。李门的乐府诗创作，实已完成了从汉魏古体到唐体的根本性转变。
音乐中的段体是什么意思？
是曲式！曲式是指乐曲的结构形式。有“单段体”、“两段体”、“三段体”、“变奏 曲式”“奏鸣曲式”及“回旋曲式”等。各主题乐段用“A，B，…”表示。如“两 段体”的曲式图式是“ AB ”；“三段体”的图式是“ ABA'”，第三段 A'与 第一段基本相同。儿童歌曲多为两段体甚至一段体；通俗歌曲多是三段式。而“圆 舞曲”则常采用回旋曲式。