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南乡子，登京口北固亭有怀。请从写作手法角度赏析这首词的上阕？
1、这是辛弃疾的一首词，原文奉上：萊垍頭條
南乡子·登京口北固亭有怀萊垍頭條
朝代：宋代萊垍頭條
作者：辛弃疾垍頭條萊
原文：萊垍頭條
何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。條萊垍頭
年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。垍頭條萊
2、赏析上半阙：（作者多次采用了化用的手法，花用了很多名句）萊垍頭條
“何处望神州？满眼风光北固楼。”极目远眺，中原故土在哪里呢？哪里能够看到，映入眼帘的只有北固楼周遭一片美好的风光了！此时南宋与金以淮河分界，辛弃疾站在长江之滨的北固楼上，翘首遥望江北金兵占领区，大有风景不再、山河变色之感。其弦外之音是中原已非我有了。于是站在北固楼上，词人不禁兴起了千古兴亡之感，自然引出下文。开篇这突如其来的呵天一问，直可惊天地，泣鬼神。萊垍頭條
收回遥望的视线，看这北固楼近处的风物：“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。”（《永遇乐·京口北固亭怀古》）想当年，这里金戈铁马，曾演出多少惊天动地的历史戏剧啊！北固楼的“满眼风光”，那壮丽的自然山水里似乎隐隐弥漫着历史的烟云，这不禁引起了词人千古兴亡之感。因此，词人接下来再问一句：“千古兴亡多少事？”世人们可知道，千年来在这块土地上经历了多少朝代的兴亡更替？这句问语纵观千古成败，意味深长，回味无穷。然而，往事悠悠，英雄往矣，只有这无尽的江水依旧滚滚东流。“悠悠，不尽长江滚滚流！”“悠悠”者，兼指时间之漫长久远，和词人思绪之无穷也。萊垍頭條
“不尽长江滚滚流”，【借用杜甫《登高》诗句：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。】千古多少兴亡事，逝者如斯乎？而词人胸中倒来倒去的不尽愁思和感慨，又何尝不似这长流不息的江水呢！“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”，想当年，在这江防战略要地，多少英雄“金戈铁马”，“气吞万里如虎”。 萊垍頭條
辛弃疾永遇乐南乡子写作时间？
此词约作于宋宁宗嘉泰四年（1204）或开禧元年（1205），当时辛弃疾在镇江知府任上。頭條萊垍
《南乡子·登京口北固亭有怀》是宋代词人辛弃疾的作品。此词通过对古代英雄人物的歌颂，表达了作者渴望像古代英雄人物那样金戈铁马，收复旧山河，为国效力的壮烈情怀，饱含着浓浓的爱国思想，但也流露出作者报国无门的无限感慨，蕴含着对苟且偷安、毫无振作的南宋朝廷的愤懑之情。垍頭條萊
如何创作古诗词？
《自由体诗》萊垍頭條
——（诗）萊垍頭條
兴来即可作古诗，无兴笔墨难遣词。萊垍頭條
虽有应制强为尔，妙语妙句早已失。頭條萊垍
羁旅诗有哪些常见手法？
羁旅诗通常表现客居他乡的艰难，漂泊无定的辛苦，对家乡亲人的思念，以及对安定幸福生活的期盼向往。萊垍頭條
这些感情是人类亘古相通的，容易引起共鸣，所以羁旅诗大多浅显易懂，符合《考试说明》上“能阅读浅易的古代诗文”的要求，因此羁旅诗倍受命题人的青睐。综观近三年全国卷高考试题，2004年甲卷张籍《秋思》和丙卷晏几道的《鹧鸪天》，2005年乙卷白居易的《邯郸冬至夜思家》都是羁旅诗，所以我们应更多地关注这类诗歌。【经典链接】（2005年全国卷乙）阅读下面一首唐诗，然后回答问题。邯郸冬至夜思家 白居易邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。[注]冬至：二十四节气之一，唐朝时是一个重要节日。①简析“抱膝灯前影伴身”一句，并说出作者当时怀有一种什么样的心情。②作者是怎样写“思家”的？语言上又有什么特点？考点透析：①题是分析作者在诗歌中表现出来的思想倾向。考生需要调动自己的想象，在头脑中形成这样一副画面：在冬至夜里，白居易孤苦零丁，抱着膝头，瑟瑟发抖，只有影子相伴。作者的心情可想而知。②题的第一问，实际上是考查表达技巧的，作者从对面落笔，想象家人夜深围坐，谈论着远方的行人，来表达自己对家人的思念。第二问是考查对语言的把握，这又隐性地考查了考生对作家流派和写作风格的了解。白居易的诗，平白如话，相传不识字的老妪都能听懂，这首诗也体现了这个特点。参考答案：①“抱膝”二字生动地勾画出作者默默呆坐的神态，用“灯前”自然引出“影”，而“伴”字又将“影”和“身”联系起来，抱膝枯坐的“影”陪伴抱膝枯坐的“身”，显得形影相吊。这充分反映出作者思家时的一种孤寂心情。②第一问：作者主要通过一幅想象的画面，即冬至夜深时分，家人还围坐在灯前，谈论着自己这个远行之人。作者从对面落笔，不说自己想家，而说家人想念自己，更突出了自己的“思家”之情。第二问：诗的语言朴实无华，晓畅易懂。【技法点睛】鉴赏羁旅诗应从以下几点切入：1.把握情感类别羁旅诗抒发的情感大致有四类：①叙写羁旅之苦，抒发内心的孤独、凄凉及思乡之情。如张继的《枫桥夜泊》、马致远的《秋思》等。②感念亲情之深，表达对亲人的热爱与思念。如孟郊的《游子吟》、杜甫的《月夜忆舍弟》等。③抒发独居它乡，不得重用，怀才不遇，报国无门的孤独寂寞、幽怨愤慨之情。如杜甫的《登高》、范仲淹的《渔家傲》等。④抒发厌恶战争、思念家乡亲人之情。如2004年江苏卷柳中庸《征人怨》。2.挖掘关键字词羁旅类诗词中有一些关键的字词，如“孤”“悲”“无情”“怜”“空”“独”“故园”“相思”等，这是鉴赏的切入点。2004年丙卷阅读晏几道的《鹧鸪天》，词中的“不如归”就是理解“作者思想感情”（试题第2问）的关键；2005年广东卷阅读寇准的《春日登楼怀归》标题中的“怀归”是解读诗歌的钥匙。有时特殊的节日，也是关键信息，如冬至、除夕、元宵节、重阳节等重要节日，常常引发旅人的思乡怀人之情。2005年全国卷乙白居易的《邯郸冬至夜思家》和2006年江苏卷元代词人魏初的《鹧鸪天·室人降日，以此奉寄》都写于特殊的日子。3.留心四种意象羁旅诗中使用频率比较高的意象有：①“望月怀远”，如2001年春季上海卷杜甫的《月夜忆舍弟》；②“鸿雁传书”，如2003年春季北京卷比较鉴赏韦应物《闻雁》和赵嘏的《寒塘》；③“折柳送别”，如2002年全国卷李白《春夜洛城闻笛》；④“杜鹃啼血”，如2004年全国卷丙卷晏几道的《鹧鸪天》等。4.注意两种手法羁旅诗除了使用惯常的“借景抒情”“虚实结合”“渲染”等表达技巧外，有两种特殊的表现手法：①乐景衬哀情。如杜甫的《绝句·江碧鸟逾白》用春光融洽反衬客居思归的情感。②侧面落笔。不说自己想家，却说家人想自己，令人倍觉凄凉。如杜甫的《月夜》，白居易的《邯郸冬至夜思家》、王维的《九月九日忆山东兄弟》等。【提升演练】 1．阅读下面一首唐诗，然后回答问题。十五夜望月 王建中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人说望，不知秋思落谁家。①这首诗前两句写景，请分析当时诗人的心境。②诗评家认为此诗妙在后两句，请从思想内容和艺术技巧作简要分析。③《全唐诗》录入此诗时，“落”写作“在”字，请你说说是“落”字好，还是“在”字好？2．阅读下面一首唐诗，然后回答问题。长安晚秋 赵嘏云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋。残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。①首联中“凄凉”二字有什么作用？②试分析颔联这两句诗的妙处。③颈联“紫菊”、“红莲”对表现诗人的情感有什么作用？④尾联抒写了什么胸怀？3.阅读下面一首词，然后回答问题。南乡子唐·李王旬烟漠漠，雨凄凄，岸花零落鹧鸪啼。远客扁舟临野渡，思乡处，潮退水平春色暮。①这首词所要表现的主旨是什么？ ②词的前三句主要是写景，请简述写景的作用。③“思乡处，潮退水平春色暮”在本词中的含义和作用是什么?请作简要回答。参考答案1．①当时诗人孤独无眠，久久望月苦思，心境颇为凄凉。②后两句不直抒自己入骨的相思之情，而用委婉的问句表达，这样便饱含言外之意：“在望月的许多人中，秋思最深的恐怕只有我啊！”③“落”字新颖妥贴，不同凡响，给人以形象的动感，仿佛秋思随着银月的清辉一齐洒落人间。“在”字相形见绌，平淡寡味。（答“在”字好，言之成理也能得分）2．①诗中“凄清”二字既属客观，也属主观，秋意的清冷，实衬心境的凄凉，为全诗定下了基调。② “残星几点”是目见，“长笛一声”是耳闻；“雁横塞”取动势，“人倚楼”取静态。景物描写耳闻目见动静结合，独具匠心。寥落的残星，南归的雁阵，这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象；高楼笛声又为之做了饶有情韵的烘托，选景典型，韵味清远。③紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，移情于物，不仅形象传神，而且使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，令人想起“采菊东篱下”，油然而起归隐之心。④尾联抒写胸怀，表示毅然归去的决心：家乡鲈鱼的风味此时正美，我不回去享用，却囚徒也似的留在这是非之地的京城，所为何来！ 3．①离愁别恨（或思乡之愁，或离恨）。②借景抒情，用烟、雨、落花以及鹧鸪的叫声来渲染出思乡之情。③潮退了，天晚了，思乡而不得归乡，更突出强化了思乡之情。條萊垍頭
辛弃疾的写作风格及主要作品？
辛弃疾是豪放派的诗人，他的作品是意境深远，气势宏伟，风格豪放悲壮。頭條萊垍
辛弃疾是南宋爱国词派的领袖和旗帜。其词题材广泛，内容丰富，而以爱国词和田园词最为突出。其爱国词多抒发报国的壮志，揭露投降派的可耻行径，表达自己壮志难酬的悲愤，意境深远，气势宏伟，风格豪放悲壮。萊垍頭條
《满江红》“谁信天峰飞堕地，傍湖千丈开青壁”;他所采摭的历史人物，也多属于奇伟英豪、宕放不羁，或慷慨悲凉的类型，如《八声甘州》“射虎山横一骑，裂石响惊弦”的李广，《永遇乐》“金戈铁马，气吞万里如虎”的刘裕，《南乡子》“年少万兜鍪，坐断东南战未休”的孙权等等。这种自然和历史素材的选用，都与词中的感情力量成为恰好的配合，令人为之感奋。所以，同属于豪放雄阔的.风格，苏轼词较偏于潇洒疏朗、旷达超迈，而辛词则给人以慷慨悲歌、 *** 飞扬之感。垍頭條萊
其描绘田园风光的词，咏赞祖国河山，也借啸傲山水、流连诗酒来排遣自己的精神苦闷，情景如画，笔调轻灵，风格清俊淡泊。萊垍頭條
辛弃疾继承了苏轼的豪放词风和南宋前期爱国词人的传统，进一步扩大了词的表现范围，境界更阔大，手法更多样，融进了诗歌、散文、辞赋、经史百家成语，语言丰富多采，是豪放词的集大成者，推动了词风的转变，在词史上具有重要意义。他的词中也有大量清丽婉媚的婉约之作，反映了作者多方面的精神生活和艺术造诣。其散文亦颇有成就，尤以议论文为佳，《九议》、《美芹十论》为其代表作。有《稼轩长短句》萊垍頭條
词牌的种类及特点？
常见词牌曲调简单介绍，分别归类：垍頭條萊
一、压抑凄凉类：萊垍頭條
《河傅》悲切。萊垍頭條
《金人捧露盘》苍凉楚。萊垍頭條
《釵凤》声凄紧。條萊垍頭
《祝英台近》宛转凄抑。頭條萊垍
《剑器近》低徊掩抑。萊垍頭條
《西吴曲》苍凉楚。條萊垍頭
《雨霖铃》缠绵哀怨。萊垍頭條
《摸鱼儿》苍凉郁勃。萊垍頭條
《普萨蛮》紧促转低沉。萊垍頭條
《天仙子》伤伤别，急调苦。萊垍頭條
《曲玉管》抒写羁旅中的怀旧伤离绪。垍頭條萊
《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽调，描写感。條萊垍頭
《卜算子》婉曲哀怨而略带几分切。萊垍頭條
《南乡子》适宜抒写缠绵低抑调。萊垍頭條
《阮郎归》急凄苦，凄婉绝。垍頭條萊
《生查子》比较谐婉、怨抑。萊垍頭條
《莺啼序》凄凉悲苍，宜写伤伤别之。萊垍頭條
《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。條萊垍頭
《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉调。條萊垍頭
《忆旧游》、《扬州慢》、《高台》音调缠绵，忧婉凄抑，适宜表达凄抑调。萊垍頭條
《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子双泪落君前”。萊垍頭條
《寿楼》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。萊垍頭條
《千秋岁》凄凉幽怨、声幽咽,宜表达悲伤感抑之，绝不能祝寿喜庆。萊垍頭條
《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。萊垍頭條
二、缠绵婉转类：垍頭條萊
《仙歌》音节舒徐。條萊垍頭
《调笑令》多演唱故事。萊垍頭條
《最高楼》轻松流美。萊垍頭條
《鹊桥仙》、《点绛唇》多用于女相会，描写感。垍頭條萊
《一剪梅》等细腻轻杨的词调。萊垍頭條
《浣溪沙》半阕急，下半阕缓和。萊垍頭條
《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之。垍頭條萊
《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。條萊垍頭
《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之。萊垍頭條
《桃园忆故人》一般抒发感,表现友。垍頭條萊
《踏莎行》描写雅。條萊垍頭
《长相思》多怀旧，写女，以声助得其双美。條萊垍頭
《满庭芳》、《凤凰台忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵绪。條萊垍頭
《小重山》、《定风》、《临江仙》感细腻，宜表现细腻婉约之调。萊垍頭條
《忆江南》、《浣溪沙》、 《淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想感。垍頭條萊
三、豪放壮类：萊垍頭條
《永遇乐》感越。萊垍頭條
《好事近》表达越不平的调。頭條萊垍
《兰陵王》表达拗怒越声，为军旅曲，后越调。萊垍頭條
《龙》越,表达凄壮郁勃感。萊垍頭條
《清平乐》，片感拗怒，下片转为和婉。萊垍頭條
《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之。條萊垍頭
《破阵子》为军乐，适合抒发昂雄壮绪。條萊垍頭
《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的调。萊垍頭條
《沁园》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容度。垍頭條萊
《念奴娇》多表达雄壮豪迈感，不宜形容女娇弱婉曲心态。萊垍頭條
《六州歌》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声，多言古兴亡之事。條萊垍頭
《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨昂、豪迈雄壮的英雄感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。萊垍頭條
《釵凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达昂慷慨壮烈感。萊垍頭條
《调歌》、《满江红》，调子较高，感烈，声俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑的词。一般不宜写委婉柔的思想感。萊垍頭條
四、其他：萊垍頭條
《六么》欢快爽利。萊垍頭條
《忆余杭》因描写杭州而来，描写风景最宜。萊垍頭條
《八声甘州》摇筋转骨，刚柔相济，最使人回肠。萊垍頭條
《霓裳中序第一》音节闲雅。萊垍頭條
《江神子》为祀神之乐，宜于庄严。萊垍頭條
一般短篇宜抒，长篇宜舖叙。萊垍頭條
一般下句平仄相对的较和婉，如秦观《八六子》“月一帘幽梦，风十里柔”。下句平仄凌犯着多拗怒，如岳飞《满江红》“三十功名尘与土，八千里路云和月”。萊垍頭條
以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。萊垍頭條
凡多转韵之调皆属于一种拗怒，如《减字木兰花》、《虞美人》。萊垍頭條
句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感。如《兰陵王》、《六丑》、《淘沙慢》。垍頭條萊
学者宜用书写精壮质朴之的《八声甘州》；从容和婉柔的《满庭芳》；以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》，比较好掌握。摘自网络 木东天地垍頭條萊